Bonjour Mimygeignarde ! Nous te remercions pour ta participation au concours Une romance ou un sort et te félicitons pour ton coup de pouce ! J’ai lu tes premiers chapitres et je t’en fais un retour. 🙂 Le prologue est très percutant. On comprend tout de suite qu’on assiste à un moment fondateur dans le passé de Chayan, quelque chose qui va expliquer son background et sa condition actuelle. La colère d’Ursula, son désir de vengeance, et l’idée d’une malédiction éternelle sont très efficaces. Le décor déchaîné, l’émotion brute et la violence des sentiments rendent la scène immersive et marquante. En revanche, le ton est très théâtral, presque proche de la tragédie grecque, ce qui donne beaucoup d’ampleur à la scène, mais peut aussi sembler un peu excessif pour un texte qui s’inscrit dans un concours de romantasy contemporaine. En allégeant légèrement cette grandiloquence, tu pourrais conserver la puissance émotionnelle tout en rendant l’entrée en matière plus accessible. Le chapitre 1 s’inscrit dans la même veine, avec une narration omnisciente au passé qui renforce encore cette impression théâtrale. La présentation de Chayan, par exemple avec « Chayan Ahunai, jeune noble thaïlandais d'origine chinoise, contemplait ce tableau familier depuis sa chambre, la mine sombre », ou encore la description du décor « La nuit tombait doucement sur Bangkok, tissant son voile d'aquarelle coutumier ; camaïeu de rose tendre et de bleu nacré », fonctionne très bien sur le plan visuel et historique. Cela dit, pour un concours qui recherche un ton plus proche de la New Romance, cette approche crée une distance avec les personnages car on a presque l’impression d’assister à une ouverture de pièce de théâtre, avec des didascalies très détaillées. En passant par une narration plus interne, toujours à la troisième personne mais focalisée sur Chayan, tu pourrais rendre l’ensemble plus vivant et plus naturel, et permettre au lecteur de découvrir le monde à travers ses sensations plutôt que par des blocs descriptifs.

Le décor de cette Thaïlande ancienne est bien posé, avec les marchands anglais, le contexte familial et social de Chayan, mais ces informations arrivent surtout sous forme d’info dump. En les intégrant dans une scène vécue (comme celle de l’arrivée de David), tu pourrais transmettre les mêmes éléments de manière plus fluide et plus incarnée. On a parfois l’impression qu’on essaie de dresser le portrait complet de Chayan dès le départ, là où le lecteur pourrait prendre plaisir à le découvrir petit à petit. Cela dit, ta plume est indéniablement riche et poétique, et elle fonctionne très bien dans un registre historique. La rencontre entre Chayan et David est particulièrement réussie : l’attirance est immédiate, teintée à la fois de désir et de malaise, ce qui crée une tension très prometteuse. Le jeu entre les deux frères, qui se lancent presque un défi autour de David, rappelle une dynamique à la Katherine Pierce et aux frères Salvatore, et donne très envie de voir comment cela va évoluer. Kao apporte tout de suite du trouble et du conflit, on sent que ce personnage aura un rôle central et qu’il va souvent compliquer la vie de Chayan. La scène dans les jardins est elle aussi très réussie. Il y a quelque chose de latent, de presque sensuel et inquiétant, qui monte progressivement jusqu’au moment de la morsure. Cela confirme l’intuition de Chayan : David n’est pas humain, et ce basculement vers le vampirisme est bien amené. À ce stade, on comprend mieux que le prologue et ce premier chapitre sont en réalité des flashbacks, destinés à expliquer comment Chayan est devenu vampire. Ce choix est intéressant et audacieux, même s’il comporte un risque : celui de faire croire que tout le texte aura ce ton grandiloquent et cette ambiance historique, alors que la suite se déroule dans le monde contemporain. Pour plus de clarté, le fait de préciser explicitement qu’il s’agit d’un flashback, ou de transformer ce chapitre en prologue, pourrait aider le lecteur à mieux se situer dans le temps et à mieux appréhender le genre du texte. La fin du chapitre, avec le parallèle entre la naissance de Chayan en tant que vampire et celle de Suni des années plus tard, est une belle idée sur le plan symbolique. En revanche, le ton omniscient, très proche d’une voix off de film, combiné au saut temporel brutal de 1852 à 2000, peut être déroutant. C’est un élément que tu pourrais revoir.

Le chapitre 2, centré sur Suni, garde un ton très solennel et riche, ce qui peut surprendre dans un contexte actuel. La description du paysage, par exemple avec « les bateaux typiques à longue queue », sonne étrange dans le regard d’un personnage local, qui ne décrirait sans doute pas son quotidien de cette manière. Plus largement, on peut se demander pourquoi la narration d’un jeune homme vivant à notre époque est aussi formelle. En adoptant un point de vue plus interne et plus moderne, tu pourrais rendre Suni plus proche et plus crédible. Cela dit, le début du chapitre est efficace dans ce qu’il raconte du quotidien de Suni : sa vie avec sa grand-mère, l’importance des valeurs traditionnelles, et la présence de sa meilleure amie qui apporte de la légèreté. L’idée que les vampires soient connus dans cet univers, tout en vivant cachés parmi les humains, est intéressante et originale. En revanche, certains passages descriptifs, comme « Sa peau dorée et ses yeux en amande, d'une chatoyante teinte chocolat », renforcent encore cette impression de point de vue externe. En passant par le regard de Suni sur lui-même ou sur les autres, tu pourrais moderniser l’ensemble.

L’échange avec le directeur de ballet est très immersif et très réussi. On ressent parfaitement le malaise de Suni face à ses avances déplacées. Le fait de découvrir que ce directeur est en réalité Kao est une excellente révélation, qui relance immédiatement la tension. On se pose beaucoup de questions : est-ce que Suni va accepter l’invitation ? Va-t-il rencontrer Chayan ? Que cherche vraiment Kao ? L’ambiance devient de plus en plus lourde et inquiétante, notamment lors de l’arrivée de Suni au manoir. La scène où Kao tente de mordre Suni est très forte. On sent la peur et la culpabilité de Suni, et Kao reste un personnage profondément dérangeant. Cela dit, peut-être qu’en précisant davantage l’âge apparent de Kao, plutôt que de dire simplement que son attitude le fait paraître plus vieux, tu aiderais le lecteur à mieux se le représenter. L’arrivée de Chayan fonctionne très bien : on perçoit immédiatement la différence morale entre les deux frères. Chayan n’est pas un sauveur idéal, il ne protège pas Suni par pure bonté, mais il pose une limite, ce qui le rend plus complexe et plus intéressant.

Dans l’ensemble, l’amorce est très percutante, avec une ambiance sombre, sensuelle et dangereuse qui fonctionne très bien. En revanche, le vocabulaire très formel et la narration omnisciente donnent souvent l’impression que l’on reste coincé dans le passé, même lorsque l’histoire se déroule à notre époque. En simplifiant le style et en adoptant un point de vue plus interne, tu pourrais rendre le récit plus moderne et plus en phase avec le genre attendu du concours. Enfin, le choix de la Thaïlande et de personnages thaïlandais est visuellement fort, mais en montrant davantage en quoi ce cadre influence réellement l’intrigue, les relations ou les enjeux, tu pourrais donner encore plus de sens à ce décor. J’espère que mes retours te seront utiles ! Merci encore pour ta participation et bon courage pour la suite !

Oups, petite correction désolée : bravo pour ton classement dans le concours, et non le coup de pouce ! 😅

Ton écriture est vraiment bien maîtrisée, bravo ! L'ambiance est sombre et oppressante. On ne peut que faire le parallèle avec le harcèlement sexuel. Je n'étais pas très à l'aise dans ce chapitre (ce qui veut dire que tu réussis à transmettre l'émotion adéquat à la situation).