1/ Salut Lydie, tu voulais un CDDA chez toi ! Voici un CDDA chez toi. Je te dis comment je procède : je ne lis pas prologue, pitch, TW, tag. Je me cantonne uniquement à ce qui est dans la narration principale. Je fais mes commentaires au fur et à mesure de la lecture. En général, je pose des questions (beaucoup de question). En revanche, si j’en viens à donner mon avis, je cherche toujours à étayer avec des arguments. Le but de tout ça, c’est que tu aies un retour « en direct » de ce que peut penser un lecteur qui chipote beaucoup ! XD Allons-y !!!

2/ Alors (pas taper ! XD), mais ton premier paragraphe ne me parle pas du tout. Techniquement, les phrases sont intelligibles, il n’y a pas de faute, pas de tournure alambiquée. Par contre, il y a de nombreuses tournures emphatiques : « Je ne peux pas partir comme ça [...] », ou encore « Je n’en peux plus […] ». Or, bien que cela soit dramatique, il n’y a pas vraiment d’image concrète, pas vraiment d’émotion incarnée. Avec ce type de tournure, ça me fait poser la question : est-ce que ton prologue est bien en dehors de la narration principale ?

3/ Je m’explique : comme tu commences par une ouverture purement introspective et dramatique, je m’attendais vraiment à avoir un ancrage. Ne serait-ce qu’un « genre » ou un « nom » sur lequel m’accrocher. Ou pourquoi pas un contexte. Mais ici, je ne sais ni qui parle, ni où, ni quelle est la situation. Ce ne sont pas « les choses », « la situation », « la dead-line », qui m’éclairent. Après, si j’ai bien compris nos discussions tu écris sur un genre que je ne connais as très bien. Alors, prends des pincettes sur ce que je raconte.

4/ En vrai, je pense que pour garder le côté mystérieux (dans le style thriller-like) (ah, et encore une fois, ce n’est que mon avis, pense à toujours recouper les avis ^^ ), il faudrait que le narrateur pour « cette situation est insupportable » ou encore « j’ai lamentablement échoué » incarne ces moments. Pour la première, ne serait-ce qu’une série de gestes ou même de sensations ancrée diégétiquement et ça ferait largement l’affaire. Et pour la seconde juste rajouter un détail qui donnerait un premier indice sur quoi il ou elle a échoué. Qu’en penses-tu ?

5/ De « Le froid mordant de cette matinée […] » à « […] trop parfaite et la gâcher de la sorte me tue. » La première chose qui me saute aux yeux ce sont les questions rhétoriques. ( «Mais comment pour-rais-je lui expliquer ? Comment pourrait-elle comprendre ? Que vais-je lui dire ? Et surtout, comment vais-je vivre sans elle ? »). Je vais à mon tour poser une série de questions sur ces… questions XD La première : pourquoi en avoir mis autant ? Car, il y a 6 questions rhétoriques en tout sur moins de 200 mots (à vue de nez), n’as-tu pas peur que cela fasse beaucoup ? En général, une ou deux questions rhétoriques, je trouve, que ça permet de créer une tension intérieure et donc d’apporter de la nuance ou du sel à un personnage.

6/ Mais, avec autant, j’ai bizarrement trouvé ça vite circulaire. Tu vois ce que je veux dire ? N’as-tu pas peur que trop de questions finissent par diluer l’émotion au lieu de la renforcer, voire de rendre creux les émotions du narrateur ? Et si j’emploie le mot creux, ce n’est pas pour paraître dur ou critique à outrance, mais c’est qu’il se flagelle lui-même en ce sens : « Mon cœur saigne », « une douleur atroce », « une loque, un zombie », « les larmes me montent aux yeux ». Il ressasse qu’il souffre, qu’il est perdu sans « elle », sans sobriété dans son émotion.

7/ Alors, ce n’est pas du tout un mal. Tout dépend évidemment de ton intention derrière. Si le but est de déplacer l’empathie vers un autre personnage, je trouve même que c’est très bien fait. Le hic, c’est qu’à ce stade, je ne connais pas encore d’autres personnages :-S Ne penses-tu pas que la sobriété dans sa douleur serait sûrement plus ancrée émotionnellement, tout du moins, avant d’avoir introduit un nouveau personnage (« elle », j’imagine ^^ ) ? Car, dans ces deux paragraphes, j’ai remarqué un détail.

8/ Le décor est esquissé uniquement en une phrase (« Le froid mordant de cette matinée de décembre »), puis il disparaît. Après tu décris l’intériorité du narrateur exclusivement. Ne penses-tu pas qu’en mêlant davantage de décor, tu pourrais rendre la scène plus vivante et plus ancrée ? À moins que tu veuilles vraiment qu’il semble comme mort ? C’est vrai que ça expliquerait le discours autocentré sur leur histoire, sur sa vision de lui-même, sans que ni maison, ni givre, ni lumière apparaissent en arrière plan.